IL BARBIERE DI SIVIGLIA. PALAU DE LES ARTS. UN ERROR DE CÁLCULO

Mario Cassi-Edgardo Rocha-Silvia Vázquez-Paata Burchuladze-Marina Rodriguez Cusì-Mattia Olivieri.

Escenografía Paolo Fantin

Dirección de escena Damiano Michieletto. Dirección reposición Andreas Zimmermann

Vestuario Silvia Aymonino

Iluminación Fabio Barettin

Producción Grand Théâtre de Genève

Cor de la Generalitat Valenciana

Orquetra de la Comunitat Valenciana. Dirección Omer Meir Wellber

 -------------------------------------------------------------------------------------

Un "Barbero" como peluquero de barrio (años 80 o 90) que te deja un tanto trasquilado. Yo asistí el miércoles 6 de marzo y por más que lo intento no consigo remontar la frustración que me produjo.

Empezando por unos recitativos que son fundamentales en esta obra y que en este caso se descuidaron lamentablemente y continuando con un reparto que no dio la talla vocalmente bien por errores de cálculo o bien por carencias manifiestas.

Rossini es Bel Canto puro y descuidar este aspecto hace que se derrumbe este “edificio” bien resuelto escénicamente pero que no permite concertar adecuadamente música y canto. El movimiento escénico engulle el resultado musical y esto es un gran error en una obra que requiere por momentos de una sutileza vocal para hacerla atractiva.

Ya se ha dicho casi todo de esta propuesta del Palau de les Arts y poco más se puede añadir, solo algunas apreciaciones a raíz del resultado conseguido en este “Barbero de Sevilla”.

Algunas propuestas escénicas menos estimulantes pero bien resueltas musical y vocalmente acaban resultando mucho mejor digeridas que a la inversa.

Lo que funcionó estupendamente en la anterior propuesta de Damiano Michieletto, aquel “Elisir D´amore” playero visto en este mismo escenario, fue el equilibrio conseguido entre una propuesta arriesgada y una parte musical y vocal bien resuelta.

Tendrán que tomar buena nota los responsables de programar las obras que se representan en nuestro coliseo operístico de este resultado. Siempre es más estimulante primar la parte vocal y musical si no se puede asumir integrarla con una propuesta escénica, no ya relevante, sino más bien utilizada como gancho mediático.

Errores de cálculo fueron que los recitativos los acometiera musicalmente el mismo Omer Meir Wellber encargado a su vez de la dirección orquestal. Que la soprano valenciana Silvia Vázquez asumiera con la Rosina su debut en un papel protagonista. Que el joven tenor Edgardo Rocha, de voz atractiva pero insuficiente, se hiciera cargo del papel de Almaviva. Que Marco Camastra resolviera sin brillo el papel de Bartolo y que Paata Burchuladze no consiguiera mostrar las sutilezas de un bajo bufo rossiniano.

Error de bulto fue escuchar de manera intermitente a Mario Cassi en el papel protagonista de Figaro por sus insuficiencias en materia de emisión vocal y falta de chispa.

Cumplieron Mattia Olivieri, Marina Rodríguez Cusì (veterana solvente) en sus respectivos cometidos de Fiorello y Berta respectivamente, así como Fernando Piqueras como oficial.

La orquesta y el coro no estuvieron a la altura de otras ocasiones si bien este último tuvo que demostrar y lo consiguió, que son algo más que unas voces, entrando en el juego escénico lo que provocó algunos pequeños desajustes entre coro y director de orquesta.

Una pequeña o gran decepción, según se mire, que debería de servir para nuevos planteamientos en las futuras propuestas que nos ofrezcan. El nivel medio ofrecido hasta ahora no se merece este error de cálculo tan decepcionante, al menos para mí y para algunos más que así lo han manifestado.